ЕВРЕИНОВ

ЕВРЕИНОВ Николай Николаевич (1879-1953) -теоретик театра, драматург, режиссер. Окончил Училище правоведения в Петербурге. Гос. чиновник, затем режиссер в театре Комиссаржевской. Создатель Старинного театра (сезоны 1907-1908, 1910-1911),руководитель театра "Кривое зеркало". С 1905 в эмиграции продолжал театральную деятельность, поставил в Париже неск. русских опер. Издал три тома драмат. сочинений, книгу "История телесных наказаний в России" и др. Автор неск. теор. работ, получивших широкую известность ("Театр как таковой" 1912, "Театр для себя" 1915-1917 и др.)
     Е. первым (во всяком случае в рус. культурной традиции) выстраивает самостоят, ряд культурных явлений, связанных с присущим отд. человеку и целым обществ. институтам стремлениям к преображению (театрализацией), т.е. к игровому, нецеленаправленному изменению природно, рационально или традиционно заданных форм культурного бытия. Такое стремление Е. не считает функцией или целью прогресса, усовершенствования удовлетворения разнообразных человеч. потребностей, но потребностью преображения, к-рой он приписывает изначальное (биол.) происхождение ("инстинкт театральности"). Этот класс явлений отличается качеством театральности, к-рая характеризуется заразительной экспрессивностью, втягивающей всех участников в игру условного действа. По отношению к обществ. институтам выстраивание театрализованных форм происходит за счет ритуалов, обрядов и этикетных действий (Е. не делает между ними различий) — в педагогике, церкви, политике, военном деле, суде и в публичных наказаниях. По отношению к отдельной личности — в эрот. поведении, в приверженности к выстраиванию и переживанию драматич. ситуаций, в значит. роли воображения и игры, в сновидениях, а также в психопатич. параноидальном и шизоидном поведении. При этом Е. глубоко убежден в культурно самостоят. "преэстетической" сущности театральности и считает ее функцию в искусстве вторичной и не самой значительной. Главное в театре — интенсивность театральности, заключенная в его публичности и откровении сценич. игры.
     Причину утверждения театральности как человеч. потребности Е. видит в необходимости освоения мира как объекта преображения и в самоутверждении субъекта как некоей сущности, способной к свободному преображению. Апология театральности завершается утопией социального благоустройства с помощью игрового актерски-театрального восполнения любой жизненной недостаточности (пьеса "Самое главное", вариант названия "Христос-арлекин", с ее лейтмотивом "от преображения к преобращению").
     Современные представления психологии, социологии, искусствознания, этнографии, семиотики и других гуманитарных наук дают иные историко-культурные и структурно-содержат. толкования явлений, отмеченных Е., но связи его наблюдений и нек-рых акцентов со многими направлениями науки и философии культуры 19-20 вв. также могут быть указаны, т.к. театральность в евреиновском смысле связывается с "цветущей сложностью" (К. Леонтьев), "искренней многоликостью",
     "душенькой на свободе"(В. Розанов), "жизненным порывом" (А. Бергсон), "либидозной сублимацией" (3. Фрейд), "homo ludens" (И. Хейзинга), "спортивным духом культуры" (X. Ортега-и-Гассет), "отстранением" (В. Шкловский), "очуждением" (Б. Брехт) и др.
     Следуя в театрально-драматургич. и жизненной практике своим теор. принципам, Е. оставил яркий след в культурной жизни России 10-20-х гг. Однако постоянно нарастало несоответствие между его теор. и мировоззренч. радикализмом и происходившей отчасти из тех же теор. установок худож. нетребовательности и даже дилетантизмом, сталкивавшим его на обочину ремесла. В целом культурная деятельность Е. представляет пример утраты черт стиля своеобразной неоромантич. витальности и превращения ее в артистический конформизм, характерный для середины века.
     Соч.: Происхождение драмы. Пб., 1921; Азазел и Дионис. Л., 1924; Крепостные актеры. Л., 1925; История русского театра с древнейших времен до 1917 года. Нью-Йорк, 1953; Памятник мимолетному. (Из истории эмигрантского театра в Париже). Париж, 1953; Тайна Распутина. М., 1990.
     Лит.: Бруксон Я.Б. Проблема театральности. Пг., 1923; Казанский Б. В. Метод театра: Анализ системы Н.Н. Евреинова. Л., 1925; Бабенко В.Г. Арлекин и Пьеро. Н. Евреинов, А. Вертинский. Екатеринбург, 1992; Golub S. Evreinov. The Theatre of Paradox and Transformation. Ann Arbor. 1984.
     Л. Б. Шамшин


Смотреть больше слов в «Энциклопедии Культурологии XX веке»

ЕВРОПЕЙСКАЯ КУЛЬТУРНАЯ ТРАДИЦИЯ →← ЕВРАЗИИСТВО

Смотреть что такое ЕВРЕИНОВ в других словарях:

ЕВРЕИНОВ

ЕВРЕИНОВ Иван Михайлович (г. рожд. неизв.- ум. 1724), русский геодезист и путешественник. Обучался в моск. Школе математич. и навигацких наук, а зате... смотреть

ЕВРЕИНОВ

ЕВРЕИНОВ         Николай Николаевич (1879-1953) теоретик театра, драматург, режиссер. Окончил Училище правоведения в Петербурге. Гос. чиновник, зате... смотреть

ЕВРЕИНОВ

ЕВРЕИНОВ Николай Николаевич (1879—) — драматург и театральный теоретик. По исходной точке зрения своего изощренного эстетизма он очень близок О... смотреть

ЕВРЕИНОВ

ЕВРЕИНОВ Николай Николаевич (1879-) - драматург и театральный теоретик. По исходной точке зрения своего изощренного эстетизма он очень близок Оскару У... смотреть

ЕВРЕИНОВ

Николай Николаевич [1879—]— драматург и театральный теоретик. По исходной точке зрения своего изощренного эстетизма он очень близок Оскару Уайльду (см.). Как Уайльд скорбел об «упадке лжи»,  видя в ней принцип высшего творчества, так и Е. считает признаком общекультурного оскудения «упадок позы и фразы» и выдвигает врожденный человечеству инстинкт «театральности» основой всякого «жизненного порыва» и «творческой эволюции». Этот «магический» инстинкт театрального «преображения» и игры рисуется Е. как «всемагнит и всемотор» человечества во всем его историческом пути. Таким образом мировоззренчески-эстетическая точка зрения Е. шире непосредственного понятия искусства, она — искусство жизни, она — по его определениям — «театрократия», «театр для себя». Подобно Уайльду и Е. тянет при этом часто ко всему вычурному, пряно-эротическому и извращенному, к «гимну-позе». Самое происхождение театра Евреинов хочет видеть в фаллическом культе Диониса и связанном с ним аграрно-эротическом разгуле, вначале носившем жестокий, вплоть до жертвоприношений, характер и только позже смягчившемся до того, что Плутарх мог уже говорить о нем, как о празднике веселом и простом. В области театрального метода Е. долгое время увлекался вполне совпадающей с его мировоззрением и по существу перерастающей рамки театра идеей монодрамы. Сущность монодрамы — в такой реконструкции литературно-театрального образа, когда театральная драма становится «моей драмой», т. е. драмой самого зрителя, который тем самым делается действующим лицом. Произведением, близкими монодраматической форме, он считает «Черные маски» Леонида Андреева. Не получив удовлетворения в таком монодраматическом построении спектакля на сценах больших театров (театры Комиссаржевской и Суворина в Петербурге), Е. со всей страстностью переносит свои искания в область малых форм сценического гротеска («Веселый театр» и театр «Кривое зеркало», руководимый известным театральным критиком А. Р. Кугелем). Крайний субъективизм, эстетический культ «искусственности» Е. были конечно только отражением пресыщенности эпохи буржуазного «декаданса» (упадочничества), имевшего в Евреинове одного из ярких, темпераментных и разносторонних выразителей. Библиография: Введение в монодраму, СПБ., 1909; Испанский театр XVI—XVII вв., Сб. ст. Дризена Н., Миклашевского К. и Евреинова Н., СПБ., 1911; К постановке «Хильперика», Реферат, СПБ., 1913; Pro scena sua. Режиссура. Лицедеи. Посл. проблемы театра, СПБ., 1913; Театр как таковой. Обоснование театральности в смысле положительного начала сценического искусства и жизни, СПБ., 1913 (2-е дополн. изд. под ред. П. Ярославцева, П., 1923); Драматические сочин., т. II, СПБ., 1914; Театр для себя, ч. 1, СПБ., 1915; Происхождение драмы. Первобытная трагедия и роль козла в ее возникновении, Фольклористические очерки, П., 1921; Первобытная драма германцев. Из праистории театра германо-скандинавских народов, П., 1922; Театральные инвенции, М., 1922; Театральные новации, П., 1922; Театрализация жизни. (Поэт, театрализующ. жизнь), [характеристика В. Каменского, М., 1922; «Самое главное». Для кого комедия, а для кого и драма, в 4 д., П., 1921; Оригинал о портретистах. (К проблеме субъективизма в искусстве), М., 1922; Драматические сочин., т. III (Пьесы из репертуара «Кривого зеркала»), П., 1923; Азазель и Дионис. О происхождении сцены в связи с зачатками драмы у семитов, предисл. Б. И. Кауфмана, М., 1924. Эм. Бескин... смотреть

ЕВРЕИНОВ

ЕВРЕЕВ ЕВРЕИНОВДревнерусское евреин - еврей.(У) Фамилии, оканчивающиеся на -инов, обычно принадлежат дворянству и указывают на нацинальность. Разу... смотреть

ЕВРЕИНОВ

ЕВРЕИНОВ Николай Николаевич (1879-1953), российский режиссер, драматург, теоретик и историк театра. Совместно с театральным деятелем и историком театра Н. В. Дризеном создал "Старинный театр" (1907-08, 1911-12); в 1910-14 главный режисер театра "Кривое зеркало". Возможность обновления сценического искусства видел в обращении к "низовому" массовому зрелищу, в реконструкции и стилизации типов театральных представлений ушедших эпох. За границей с 1925. Жил во Франции, вел активную творческую деятельность.<br><br><br>... смотреть

ЕВРЕИНОВ

авт. кн. "Народ и его образов." (Ломжа, 1868).{Венгеров} Евреинов(Evreinof); имел в Москве в 1838 году печатню лубочных картинок (Русские Народ. Карт. ... смотреть

ЕВРЕИНОВ

(род. в 1855 г.) камергер царского двора, один из ярких представителей дворянско-помещичьей России. /Т. 4/

ЕВРЕИНОВ

Евреинов - преподаватель Строгановского училища в Москве

ЕВРЕИНОВ АЛЕКСЕЙ АЛЕКСЕЕВИЧ

писатель (1858 - 1901). Окончил петербургский технологический институт; служил в Черниговском, Уфимском и Нижегородском земствах. На литературное поприще выступил в 1885 г. двумя рассказами в *Русских Ведомостях*. Помещал рассказы и стихи в *Северном Вестнике*, *Живописном Обозрение*, *Севере*, *Дне*, *Русских Ведомостях*, *Русском Богатыре* (рассказы *Файзулла*, 1898, и *Мойша*, 1901) и *Вестнике Европы* (в 1898 - 1900 годах).... смотреть

ЕВРЕИНОВ АЛЕКСЕЙ АЛЕКСЕЕВИЧ

Евреинов, Алексей Алексеевич - писатель (1858 - 1901). Окончил петербургский технологический институт; служил в Черниговском, Уфимском и Нижегородском земствах. На литературное поприще выступил в 1885 г. двумя рассказами в "Русских Ведомостях". Помещал рассказы и стихи в "Северном Вестнике", "Живописном Обозрение", "Севере", "Дне", "Русских Ведомостях", "Русском Богатыре" (рассказы "Файзулла", 1898, и "Мойша", 1901) и "Вестнике Европы" (в 1898 - 1900 годах).<br>... смотреть

ЕВРЕИНОВ АЛЕКСЕЙ АЛЕКСЕЕВИЧ

(1858—1901) — писатель. Окончил курс в СПб. технологическом институте. Напечатал много стихотворений в "Вестнике Европы", "Живописном Обозрении", "Дне"... смотреть

ЕВРЕИНОВ БОРИС АЛЕКСЕЕВИЧ

(24.11.1888, с. Борщень, Суджанского у. Курской губ. 29.10.1933, Прага) историк, общественный деятель. Из дворян. Брат В.Евреинова. В 1907 окончил 3-ю петербургскую классическую гимназию и поступил на историко-филологический факультет Петербургского университета. Специализировался по русской истории в семинаре А.Полиевктова, по истории славян у Н.Ястребова, по всеобщей истории у Э.Гримма. Получив в 1911 выпускное свидетельство, поступил вольноопределяющимся в лейб-гвардейский кирасирский полк, был произведен в прапорщики и уволен в запас. Государственные экзамены в университете сдал весной 1913, получил диплом 1-й степени за сочинение «Преобразовательный план М.М.Сперанского 1809 г.». Осенью 1913 избран мировым судьей 4-го Льговского судебного округа Курской губернии. С марта по октябрь 1917 уездный комиссар Временного правительства в Курской губернии. Член кадетской партии. После октябрьского переворота был вынужден оставить родовое имение и уехать в Киев; с июня 1918 по февраль 1919 секретарь ученого комитета министерства исповеданий Украинской державы. Весной 1919 вступил в ряды Добровольческой армии, служил корнетом в 17-м гусарском Черниговском полку. В феврале 1920 тяжело ранен под Ростовом и эвакуирован вместе с госпиталем в Салоники (Греция). Непродолжительное время жил в Югославии, затем переехал в Варшаву, где последовательно занимал должности начальника канцелярии управления интернированных русских войск в Польше, председателя культурно-просветительной комиссии, управляющего делами Русского комитета в Варшаве, управляющего делами и члена правления Русского попечительного комитета в Польше, Весной 1923 переселился в Прагу. Состоял товарищем председателя Пражской республиканско-демократической группы одной из ряда аналогичных кадетских групп, организованных П.Милюковым в противовес правому крылу партии. Правда, по свидетельству С.Пушкарево, Е. «был далек от партийно-политического сектанства и готов был служить делу сохранения и развития русской науки и русской национальной культуры рука об руку с людьми иных направлений и убеждений», Согласно А.К.изеветтеру, Е. был зачислен в члены Русской учебной коллегии в Праге по 3-й категории (в разряд оставленных для подготовки к профессорскому званию). В 1927 успешно выдержал магистерские экзамены на кафедре русской истории при Русской академической группе в Чехословакии, в 1928 получил звание приват-доцента. Один из основателей образованного в апреле 1925 Русского исторического общества (РИО) в Праге и его секретарь. В июне 1927 выступил с докладом «Реформа высших губернских учреждений в России в царствование Александра 1» на Варшавской конференции историков Европы и славянского мира. С 1929 член Славянского института в Праге, одновременно являлся секретарем Русской академической группы в Чехословакии, членом Совета и ученой комиссии Русского заграничного исторического архива. Участвовал в работе 5-го съезда Русских академических организаций в Софии в 1930, выступил с докладом «Война за освобождение балканских славян (1877-78) и чешское общество». Входил в Союз русских писателей и журналистов в Чехословакии. По инициативе Е. в Праге в 1932 было создано Русское музыкальное общество. Входил в состав редакционного комитета по подготовке пражского сборника, посвященного 70-летнему юбилею Милюкова, в котором поместил статью «Русский администратор новейшей школы (Записка псковского губернатора Б.Обухова и ответ на нее)»; составил библиографию печатных трудов Милюкова. В 1931 предпринял поездку в южную Чехию для работы в частных архивах в Трежбони, Чешском Крумлове и Индржиховом Гродце. Результаты поисков отражены в статьях Е., посвященных неизвестным эпизодам из истории дипломатических связей России (Александр 1 в гостях у князя Шварценберга // Центр, Европа, 1932, № 4; Два документа эпохи наполеоновских войн // Там же, 1932, № II; Свидание Николая 1 с австрийским императором в Мниховом Градище в 1833 // Там же, 1933, № 6). Одной из главных областей исторического интереса Е, была личность М.Бакунина. На основе изучения материалов Пражского полицейского архива и других архивохранилищ Праги вырос цикл статей Е., повествующих о пражском этапе в жизни Бакунина, о его увлечении идеей создания всеславянской федерации («Исповедь» М.А.Бакунина // Зап. РИО в Праге, 1930, т. 2; М.А.Бакунин и австрийские власти в 1849-1851 // Науч. тр. Рус. народ, ун-та (РНУ) в Праге, 193 1, т. IV; Бакунин и Палацкий // Центр. Европа, 1.931, № 6: Последний этап славянской деятельности Бакунина // Науч. тр. РНУ, 1933, т. V; Бакунин и славянский съезд 1848 года в Праге // Зап. Рус. науч. ин-та в Белграде, 1936, вып. 1 3), Статья Е. «Борьба Москвы с восточными инородцами в бассейне Волги и Камы» (Зап. РИО в Праге, 1927, кн. 1) направлена против утверждений евразийцев о мирном характере русской колонизации в Поволжье в XVI-XVII вв.Е. известен также как автор некоторых литературных произведений, опубликованных в зарубежных эмигрантских изданиях в 20-е начале 30-х. Милюков так оценивал деятельность Е.: «В Б.А.Евреинове мы потеряли молодую силу, которая обещала, если бы обстоятельства сложились более благоприятно, развернуться в первоклассного исследователя».... смотреть

ЕВРЕИНОВ ВЛАДИМИР АЛЕКСЕЕВИЧ

(17.8.1887, Курск 3.12.1967, Париж) агроном. Из семьи помещика. Брат Б.Евреинова. В 1913 окончил физико-математический факультет Петербургского университета. В течение последующих четырех лет Е. состоял на службе в Курском уездном и губернском земстве, исполнял обязанности мирового судьи, предводителя дворянства губернии. После событий октября 1917 решил посвятить себя научной работе. В 1919 защитил диссертацию на соискание степени магистра естественных наук. С 1920 в эмиграции. Около трех лет Е. прожил в Югославии, где преподавал естествознание и географию в 1-й русско-сербской гимназии Белграда, Одновременно он помощник особоуполномоченного заграничной организации Всероссийского союза городов. В 1923 Е, переехал в Прагу. По приглашению преподавательского состава Русского института сельскохозяйственной кооперации он читал курс лекций по плодоводству. Согласился Е. и с предложением министерства земледелия Чехословакии о назначении ученым помологом Хлумецкого питомника. Его выступления на заседаниях научных обществ в Хлумце и Мельнике, Брно и Праге, в русских и чешских учебных заведениях всегда собирали огромную аудиторию. В Карловом университете Е. защитил докторскую диссертацию, получив диплом «rerum naturalium». В 1926 Е. издал учебное пособие по плодоводству, ягодоводству и огородничеству, которое специалисты оценивали как настольную книгу, В 1928 Е. выехал во Францию, где получил пост директора имения «Сомашез», которое принадлежало сенатору Руару, создателю и владельцу фруктовых садов и питомников на югозападе Франции. Уже через несколько лет им.е получило репутацию показательного, а работами Е. заинтересовались профессора Высшей национальной агрономической школы Шале и Ривальс, к нему обращались за консультациями агрономы, студенты, сотрудники научных центров «I/Horticulture de la Haute Garonne», «LHistore Naturelle de Toulouse». Результаты наблюдений и экспериментов исследователь излагал на страницах специализированной печати журнала «Хозяин» и др. Его статьи переводились на французский, немецкий, чешский языки. С 1946 Е. возобновил педагогическую деятельность, возглавив кафедру Агрономической школы (института) в Тулузе. В начале 60-х он был избран почетным профессором этого учебного заведения, туда же ученый передал свою уникальную библиотеку. Продолжал Е. и исследовательскую работу. Со 2-й половины 40-х он в качестве технического директора Тулузских пепиньер создавал в им.и «Флямбель» опытные поля, питомники, новые коллекции фруктовых культур. Французская общественность высоко оценила заслуги Е. Он неоднократно награждался Обществом садоводов Франции, а 17.11.1965 сельскохозяйственная Академия на своем открытом заседании присудила ему именную медаль и премию «Ксавье Бернар». Коллеги характеризовали Е. как человека, исключительно преданного делу, «которому столько обязаны фруктовые насаждения не только юго-запада, но и многих других районов Франции». Похоронен Е. на кладбище в Сент-Женевьев-де-Буа.... смотреть

ЕВРЕИНОВ ГРИГОРИЙ АЛЕКСАНДРОВИЧ

государственный деятель и писатель. Родился в 1839 г. Окончил курс в училище правоведения. Был одним из первых товарищей прокурора петербургского окружного суда, позже - прокурором одесской судебной палаты и обер-прокурором первого департамента правительственного Сената, в 1889 - 1892 годах - товарищем министра путей сообщения. С 1892 г. состоит сенатором. Как во втором, так и в первом департаменте, а в последнее время - в первом общем собрании Сената всегда охранял законность и истинные интересы крестьянского населения. После закрытия московского славянского комитета Евреинов был одним из учредителей и председателем первого в России славянского благотворительного общества в Одессе, после чего такие общества были учреждены в Москве и в Петербурге. Много лет сряду Евреинов председательствовал в административном отделении петербургского юридического общества, а в 1904 - 1906 годах был председателем этого общества. Написал: *Восточный вопрос и условия мира с Турцией* (Одесса, 1878); *Заметки о местной реформе* (1888); *Прошедшее и настоящее значение русского дворянства* (1898); *Крестьянский вопрос в его современной постановке* (Санкт-Петербург, два издания, 1903 и 1904); *Самобытность или отсталость* (Санкт-Петербург, 1905); *Бюрократия и народное представительство* (*Право*, 1905, № 27); *Реформа высших государственных учреждений России и народное представительство* (Санкт-Петербург, 1905, 2-е изд.; из этой книги видно, что еще в начале 80-х годов, в бытность свою обер-прокурором, Евреинов представил министру юстиции записку о необходимости призыва общества к правомерному участию в законодательной деятельности); *Выход из анархии* (1905); *Автономия Царства Польского* (1906); *Социальная утопия во Франции в их связи с революцией* (1907); *Национальные вопросы на инородческих окраинах России* (1908); *Финляндский вопрос после манифеста 14 марта 1910* (1910); *Пределы здравого русского национализма* (1912). См. также статьи: Евреиновы .... смотреть

ЕВРЕИНОВ ГРИГОРИЙ АЛЕКСАНДРОВИЧ

Евреинов, Григорий Александрович - государственный деятель и писатель. Родился в 1839 г. Окончил курс в училище правоведения. Был одним из первых товарищей прокурора петербургского окружного суда, позже - прокурором одесской судебной палаты и обер-прокурором первого департамента правительственного Сената, в 1889 - 1892 годах - товарищем министра путей сообщения. С 1892 г. состоит сенатором. Как во втором, так и в первом департаменте, а в последнее время - в первом общем собрании Сената всегда охранял законность и истинные интересы крестьянского населения. После закрытия московского славянского комитета Евреинов был одним из учредителей и председателем первого в России славянского благотворительного общества в Одессе, после чего такие общества были учреждены в Москве и в Петербурге. Много лет сряду Евреинов председательствовал в административном отделении петербургского юридического общества, а в 1904 - 1906 годах был председателем этого общества. Написал: "Восточный вопрос и условия мира с Турцией" (Одесса, 1878); "Заметки о местной реформе" (1888); "Прошедшее и настоящее значение русского дворянства" (1898); "Крестьянский вопрос в его современной постановке" (Санкт-Петербург, два издания, 1903 и 1904); "Самобытность или отсталость" (Санкт-Петербург, 1905); "Бюрократия и народное представительство" ("Право", 1905, № 27); "Реформа высших государственных учреждений России и народное представительство" (Санкт-Петербург, 1905, 2-е изд.; из этой книги видно, что еще в начале 80-х годов, в бытность свою обер-прокурором, Евреинов представил министру юстиции записку о необходимости призыва общества к правомерному участию в законодательной деятельности); "Выход из анархии" (1905); "Автономия Царства Польского" (1906); "Социальная утопия во Франции в их связи с революцией" (1907); "Национальные вопросы на инородческих окраинах России" (1908); "Финляндский вопрос после манифеста 14 марта 1910" (1910); "Пределы здравого русского национализма" (1912).<br>... смотреть

ЕВРЕИНОВ ГРИГОРИЙ АЛЕКСАНДРОВИЧ

государственный деятель и писатель, род. в 1839 г. Окончил курс в Училище правоведения в 1860 г. Был одним из первых товарищей прокурора СПб. окружного... смотреть

ЕВРЕИНОВ ИВАН

Евреинов, Иван — писатель 18 в.Псевдонимы: Е.....в, И.Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общественных деятелей: ... смотреть

ЕВРЕИНОВ ИВАН МИХАЙЛОВИЧ

Евре́инов Иван Михайлович (? — 1724), геодезист и путешественник. Был послан Петром I на Камчатку и Курильские острова для картографирования. Определил... смотреть

ЕВРЕИНОВ ИВАН МИХАЙЛОВИЧ

Евреинов Иван Михайлович (г. рождения неизвестен ‒ умер 1724), русский геодезист и путешественник. Обучался в московской Школе математических и навигац... смотреть

ЕВРЕИНОВ ИВАН ЯКОВЛЕВИЧ

ЕВР́́ЕИНОВ Иван Яковлевич (1812—55), знакомый Л.; поручик л.-гв. Конной артиллерии, однополчанин Анд. Н. и Ал. Н. Карамзиных. Л. познакомился с Е., воз... смотреть

ЕВРЕИНОВ ИВ. МИХ.

(наст. имя Иоанн Родилгус) (1694-1724) - геодезист и путешественник. Выходец из Швеции. Обучался в Моск. школе математич. и навигацких наук и Морской академии в Пб. (1718). В 1719-21 (вместе с Ф. Ф. Лужиным) послан Петром I на Камчатку и Курильские о-ва для картирования этих р-нов. Впервые определил координаты 33 пунктов Сибири и Камчатки, а также 14 о-вов сев. ч. Курильской гряды. Карта Е. была первой картой Сибири и дальневост. р-нов России, осн. на инструмент. съемке. Позже работал топографом в Вятке.... смотреть

ЕВРЕИНОВ КОНСТАНТИН НИКОЛАЕВИЧ

Евреинов, Константин Николаевич (? — 16 окт. 1909) — ярославский археологПсевдонимы: ВолжскийИсточники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писа... смотреть

ЕВРЕИНОВ ЛЕОНИД МИХАЙЛОВИЧ

Евреинов, Леонид Михайлович — художникПсевдонимы: Л. Е. — прил.Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общественных д... смотреть

ЕВРЕИНОВ НИК. НИК

ЕВРЕ́ИНОВ Ник. Ник. (1879-1953) - драматург, теоретик и историк т-ра, режиссер. Род. в Москве, в семье инж. путей сообщения, мать - обрусевшая француженка. Окончил (в 1901) Петерб. уч-ще правоведения. Служил в Мин-ве путей сообщения (1901-10), с 1912 коллеж. советник. Изучал в 1901-05 философию в Петерб. ун-те у А. И. Введенского, в те же годы вольнослушатель Петерб. конс. по классу рояля и композиции (у Н. А. Римского-Корсакова и А. К. Глазунова). Написанная в 1902 пьеса "Фундамент счастья" в 1905 была поставлена в Новом т-ре, в том же году в Александрин. т-ре поставлена одноактная драма Е. "Степик и Манюрочка". В 1907 Е. вместе с Н. В. Дризеном осн. Старинный т-р (т-р "худож.-реконструктивного метода", просуществовавший два сезона 1907/08 и 1911/12). В сезон 1908/09 осуществил ряд пост. у В. Ф. Комиссаржевской, в т-ре на Офицерской ("Франческа да Римини" Г. Д’Аннунцио, "Ванька Ключник и паж Жеан" Ф. Сологуба). Работа в т-ре Комиссаржевской закончилась скандально прославившей Е. постановкой "Саломеи" О. Уайльда, запрещенной лично Николаем II. Месяца два просуществовал при том же т-ре организованный двумя его режиссерами, Е. и Ф. Ф. Комиссаржевским, "Веселый театр для пожилых детей". Вся эта деятельность проходит параллельно со службой в Мин-ве путей сообщения. Только в 1910 Е. становится профессиональным деятелем т-ра. В 1910-17 Е. главный режиссер т-ра пародий "Кривое зеркало", пишет пьесы и музыку для этого т-ра. Самой известной была сочиненная и поставленная Е. буффонада "Ревизор" (1912). Она представляла собой якобы конкурсный показ отрывка из комедии, поставленной режиссерами разных совр. направлений: от классич. постановки до новаций; "жизненную в духе Станиславского"; "гротескную" в манере М. Рейнхарда; "мистериальную" в стиле Г. Крэга; "кинематографическую" в подражание М. Линдеру. Успех был оглушительный, т-р специально приглашали в Царское село, чтобы евреиновского "Ревизора" мог посмотреть царь.<p class="tab">Е. - образец личности рус. "серебряного века": многогранный, ироничный, эгоцентрик, обожающий эпатаж, апологет театральности в искусстве и театрализации жизни.Изначально, с точки зрения Е., театральность находится в основе живой действительности - в обрядах и ритуалах, в зрелищности народных празднеств, гуляний, даже в публичных казнях. Театрализация жизни выдвигалась Е. в противовес строгости рус. классич. реализма и программному жизнеподобию Моск. Художественного т-ра.</p><p class="tab">Выступал с теорией "монодрамы" как драматич. представления, являющего окружающий мир таким, каким он отражен в восприятии героя пьесы. Монодрама Е. "В кулисах души" расценивается совр. специалистами как одна из первых в России "фрейдистских" пьес, как образец раннего "т-ра абсурда". Е. утверждал в жизни "т-р для себя". Эпатируя публику, восхвалял наготу на сцене. Е. изучал происхождение т-ра и его архаич. формы, разрабатывал теорию совр. т-ра, реализуя свои идеи в драматургии и театральной практике. Был близок к футуристам. Участвовал в деят-ности худож.-артистич. кабаре "Бродячая собака" (с 1912) и "Привал комедиантов" (1916). Высоко ценил театральность в творчестве современников: М. Рейнхардта, позже в "Гадибуке", поставленном Е. Б. Вахтанговым в "Габиме", пластическую систему Жака Далькроза. Но во главу угла во всех оценках ставил дифирамб себе, собств. гениальности.</p><p class="tab">В 1917-20 гастролировал на Украине и в Грузии; вернувшись в Пг., осенью 1920 ставит массовое действо "Взятие Зимнего дворца" к годовщине Окт. рев-ции. Тогда же с К. А. Марджановым и Н. В. Петровым создает т-р "Вольная комедия", где зимой 1921 состоялась премьера его пьесы "Самое главное", вскоре завоевавшей европейскую изв. Однако на родине возможности для него заниматься теоретич. иссл. и театр. практикой резко сужаются. С 1925 поселяется в Париже, где работает в т-ре Н. Ф. Балиева "Летучая мышь", режиссирует оперные спектакли в Рус. частной опере М. Н. Кузнецовой, ставит спектакли в т-ре "Вье коломбье". В 1934 Е. создает т-р "Бродячие комедианты", представлявший собой нечто среднее между "Кривым зеркалом" и "Бродячей собакой". Репертуар его был рассчитан на "снобствующих насмешников". Самым большим успехом пользовалась "Эволюция русской драмы" - пародия на драматургию Гоголя, Островского, Чехова (написана в России Е. совместно с Б. Ф. Гейером, в Париже новая редакция одного Е.). В 1935 организует "Объединение рус. артистов", где прошла пьеса Е. "Самое главное", к тому времени широко известная на Западе. В конце 1936 открылся Рус. драматический т-р в Париже. Е. выступил постановщиком юмористич. миниатюр-воспоминаний о временах "Кривого зеркала", в этих спектаклях он - режиссер и актер. Блестяще поставил Е. "Недоросля" Д. И. Фонвизина в манере "старинной жанровой картины". В 1939 с началом 2-й мировой войны этот т-р закрылся. В 1941 в оккупированном Париже Е. поставил "Женитьбу Белугина" Островского, в 1943 стал главным режиссером Т-ра Рус. драмы (директора Е. Н. Рощина-Инсарова и С. Лифарь). После войны написал антисталинскую пьесу "Шаги Немезиды" ("Я другой такой страны не знаю"), она не была поставлена. Поставил вместе с Лифарем балет "Витязь в барсовой шкуре" на муз. Н. П. Черепнина, Оннегера и Харсани. В 1947 издал "Историю русского театра". Вчерне закончил мемуары "В школе остроумия".</p><p class="tab">Соч.: Драматич. соч.: В 3 т. СПб., 1908-23; Т-р для себя: В 3 ч. Пг., 1915-17; Крепостные актеры. СПб., 1911; Т-р как таковой. СПб., 1912; Pro scena sua. Режиссура. Лицедеи. Последние проблемы т-ра. Пг., 1915; Происхождение драмы. Первобытная трагедия и роль козла в истории ее возникновения: Фольклористич. очерк. Пг., 1921; Что такое т-р. Пг., 1921; Первобытная драма германцев: Из праистории т-ра германосканд. народов. Пг. 1922; Нестеров. Пг., 1922; Т-р у животных (О смысле театральности с биологич. точки зрения). Л.; М., 1924; Азазел и Дионис. О происхождении сцены в связи с зачатками драмы у семитов. Л., 1927; Тайна Распутина. Л., 1924 (репринт М., 1990); История рус. т-ра. Нью-Йорк, 1955.</p><p class="tab">Лит.: Кашина-Евреинова А. А. Н. Н. Евреинов в мировом т-ре 20 в. Париж, 1964; Бабенко В. Г. Арлекин и Пьерро: Н. Евреинов, А. Вертинский. Екатеринбург, 1992; Золотницкий Д. И. Зори Театрального Октября. Л., 1976; Евреинов Н. В школе остроумия: Воспоминания о театре "Кривое зеркало". М., 1998.</p>... смотреть

ЕВРЕИНОВ НИКОЛАЙ ИВАНОВИЧ

Евреинов Николай Иванович [1743, Москва – ок. 1818, там же]. Происходил из дворянской семьи. С 1756 учился в Моск. арт. школе. С 1760 служил в Мануфактур-коллегии титул. юнкером; в 1762 был причислен к Комиссии по коронации; затем служил нотариусом; с 1764 определен секретарем А. Б. Бутурлина; в 1768 уволен со службы с награждением капитанским чином. В 1772 снова начал службу: сначала в Мануфактур-коллегии переводчиком, а с 1773 экзекутором в Сенате. С 1781 был членом Моск. судного приказа, в 1783 пожалован в кол. советники, а в 1784 «по прошению за болезнями» от службы уволен. С 1790 состоял советником при Новгородском наместническом правлении, одновременно являясь директором народных училищ. Вернувшись в Москву в чине ст. советника в 1805, Е., очевидно до кон. своих дней, служил в М-ве финансов (ЦГАДА, ф. 286, № 443, л. 111; № 785, л. 15, 18, 47–48; № 871, л. 283–284).Е. перевел с фр. сентиментальную повесть Ф.-Т.-М. де Бакюляра д’Арно «Батильда, или Геройство любви» (1773).Сохранилось стихотворное письмо Е. к М. Н. Муравьеву (8 нояб. 1806), в котором он благодарит за какую-то оказанную ему услугу (ГИМ, ф. 445, № 232, л. 169–170). Не исключено, что Е. упоминается в письме <em>Г. Р. Державина</em> к С. В. Капнисту (см.: Державин. Соч. (1868–1878), т. 6 (1876), с. 326) и в «Сатире на Тверской бульвар 1811 г.» (приписывалась П. Мяснову и камер-юнкеру Волконскому; см.: Рус. старина, 1897, № 4, с. 67–72).<div style="margin-left:20px"><em>А. С. Антонов</em></div><br>... смотреть

ЕВРЕИНОВ НИКОЛАЙ НИКОЛАЕВИЧ

(13.2.1879, Москва -7.9.1953, Париж) режиссер, драматург, историк и теоретик театра. Из дворянской семьи. Отец Е. видный инженер и чиновник министерства путей сообщения, мать из обрусевшего французского рода. Детство Е. прошло в Екатеринославе, Дерпте, Пскове и др. городах, где работал отец; окончил гимназию в Москве. Первые любительские театральные опыты Е. относятся к годам обучения в Петербургском училище правоведения (1892-1901), окончив которое, Е. поступил на службу в министерство путей сообщения и одновременно в Петербургскую консерваторию в класс композиции Н.Римского-Корсакова. В 1906 редактор левой газеты «Новый путь». Писал пьесы, которые ставились в провинции и столицах, позднее вошли в 1-й том его драматических сочинений (1908). Свой собственный драматургический стиль и почерк Е. обрел постепенно с включением в режиссерскую работу. Организатор (1907-8) и главный режиссер (1911-12) Старинного театра, ставившего перед собой задачу реконструкции театральных систем прошлого (средневековья, испанского театра). В 1908 был приглашен В.Комиссаржевской режиссером в ее театр, где поставил «Франческу да Римини» ДАннунцио, «Ваньку Ключника» Ф.Сологуба, «Царевну» («Саломею») О.Уайльда, Запрет последней постановки церковными властями привел к фактическому банкротству театра. Весной 1909 вместе с Ф.Комиссаржевским организовал «Веселый театр для пожилых детей», где впервые была поставлена его арлекинада «Веселая Смерть», а также пьесы К.Пруткова. Необычайный успех Е. в жанре театральной миниатюры и пародии привел к приглашению его главным режиссером в театр «Кривое Зеркало» (1910), где он проработал вплоть до революции. За эти годы Е. осуществил постановку около 10 0 миниатюр и пьес, в том числе им написанных: «В кулисах души», «Ревизор», режиссерская буффонада в 5-ти «построениях одного отрывка», «Школа этуалей», «Кухня смеха», «Четвертая стена» и др. Пользовался популярностью в кругах художественной интеллигенции как пародист и театральный насмешник, один из непременных участников петербургского артистического подвала «Бродячая собака» и его преемника «Привала комедиантов», где выступал с «интимными песенками», частушками, «музыкальными гримасами» импровизациями на фортепиано и др. инструментах. В 1908-11 преподавал на драматических курсах Риглер-Воронковой. Работал над статьями и книгами «Введение в монодраму» (1909), «Крепостные актеры» (1911), «Нагота на сцене» (1911), «Бердслей» (1912), «Театр как таковой» (1912), «Театр для себя» (в 3-х частях, 1915-17), в которых разработал понятие «театральность» по его мнению, это природой заложенный инстинкт преображения, присущий биологически едва ли не всему живому от птиц и рыб до человека. Создатель оригинальной драматургической теории, Е. разработал также принцип «монодрамы», в которой отношение персонажа к окружающему миру должно стать точкой зрения каждого из публики: зритель должен настолько вжиться в душевный мир действующего лица пьесы, что он как бы превращается в этого персонажа. Теории Е. и дискуссии вокруг них во многом обогатили практику нового театра XX в.Е. был одной из ключевых фигур русского художественного авангарда: дружил с футуристами (Д.Бурлюк, В.Маяковский, В.Хлебников), в 1910 оформил их выставку, участвовал в диспутах о настоящем и будущем искусства.Е. рисовали И.Репин, М.Добужинский, Ю.Анненков, Маяковский, С.Сорин и др, Осенью 1917 уехал на юг, работал в Киеве, Сухуми, Тифлисе. Вернувшись в Петроград осенью 1920, возглавил постановку одного из наиболее масштабных массовых празднеств революции «Взятие Зимнего дворца». Читал лекции по истории и теории театра, работал в театре «Вольная комедия», ставил спектакли в московском «Кривом Джимми». Особый успех имела его пьеса «Самое Главное» (20.2.1921, «Вольная комедия»), впоследствии она шла в большинстве стран Европы и Америки. В послереволюционное время написал книги «Оригинал о Портретистах», «Происхождение драмы» (обе 1922), «Азазел и Дионис», «Распутин», «Театр у животных» (все 1924).В 1925, во время гастролей «Кривого Зеркала» в Варшаве, уехал через Польшу в Париж, не собираясь тогда еще остаться за границей. 1926 провел в США, где консультировал постановку своих пьес «Самое Главное» на сцене «GuildTheatre» и «Корабль Праведных» в «lrving Place Jewish Art Theatre» (Нью-Йорк), читал доклады о театре. С января 1927 постоянно проживал в Париже, где продолжал плодотворно работать как драматург, режиссер, сценарист. В 1929-30 поставил «Снегурочку», «Сказку о царе Салтане», «Руслана и Людмилу» для парижской «Русской оперы» М.Кузнецовой, Участвовал в организации и подготовке программ недолговечных эмигрантских театров миниатюр, в том числе «Летучей мыши» (франц. программы 1928, 1937), «Бродячих комедиантов» (1934). В 1937 завершил работу над фундаментальным эстетическим трактатом «Откровение искусства» (первонач, назв. «Искусство как сверхмастерство», неопубл.). В 1934-35 работала Сорбонне с группами студентов над реконструкцией спектаклей средневекового театра. В 1935 поставил «Царя Салтана» и «Горе от ума» в Пражском Национальном театре, Успех «Самого Главного», переведенного более чем на 15 языков, как и отдельные постановки других его пьес: «Театр Вечной Войны» (1927), «Корабль Праведных» (опубл. в 1935), «Радио-поцелуй или Робот Любви» (1925, неопубл,), «Любовь под микроскопом» (1931, неопубл.) способствовали материальному благополучию Е. В то же время ему откровенно не везло в киномире большинство созданных по его сценариям и при его участии фильмов по техническим причинам не стали событием («Плодородие», 1928; «Только не в губке», 1931). Не пользовались особой популярностью и книги Е, по философии театра сборники дореволюционных статей и отрывков из книг, переведенные на английский, французский, испанский и итальянский языки. В годы 2-й мировой войны Е. сотрудничал с рядом русскоязычных парижских театров, писал мемуары о годах, проведенных в «Кривом Зеркале» («В школе остроумия» не опубл.), создал либретто балета «Шота Руставели». Его исторический очерк «Караимы» помог представителям немногочисленной группы этого народа в Париже избежать депортации в нацистские лагеря смерти. Послевоенные годы Е. проводил в написании «Истории русского театра» (1948), редактировании старых пьес: «Шаги Немезиды» (1939, опубл. в 1956-о сталинском терроре), «Чему нет имени» (1937, опубл. в 1963) и создании новых «Граждане второго сорта» (1950). В 1945 выступал с циклом передач по французскому радио о выдающихся деятелях русской культуры, с которыми ему приходилось общаться М.Горьком, К.Станиславском, Н.Римском-Корсакове, В.Маяковском, А.Таирове, М.Зощенко и др. Одна из последних работ Е.-режиссера постановка ревю из его одноактных пьес на французском языке в КазиноМонпарнас («Инфернальная Комедия», 1948). Последнее публичное выступление Е. состоялось на вечере, посвященном Московскому Художественному театру 7,11.1948. Перед смертью он успел закончить книгу об эмигрантском театре в Париже («Памятник мимолетному», 1953) и русскую версию «Истории русского театра» (1955), Похоронен на кладбище Сен-Женевьевде-Буа, На доме в Париже, где жил Е., в 1979 установлена мемориальная доска.... смотреть

ЕВРЕИНОВ НИКОЛАЙ НИКОЛАЕВИЧ

драматург и теоретик театра. Родился в 1873 г.; окончил курс в училище правоведения, учился также в санкт-петербургской консерватории по классу композиции. Принимал близкое участие в организации и режиссуре *Старинного театра* (1907 - 08 и 1911 - 12 годы), театра В.Ф. Комиссаржевской (1908 - 09), *Веселого театра для пожилых детей*. Читал лекции на драматических курсах Риглер-Воронковой. Главные его труды: монографии о Ропсе и Бердслее, очерк *Крепостные актеры*, *Введение в монодраму*, *Театр как таковой*, *Pro dcena sua*, *Нагота на сцене*, *История телесных наказаний в России*, пьесы: *Красивый деспот*, *Война*, *Счастливый гробовщик*, *Такая женщина*, *Веселая смерть*, *Степик и Манюрочка*, пародии *Ревизор* и *Кухня смеха*. В своих теоретических трудах Евреинов является горячим апологетом театральности и театрализации жизни. Монодрама, по его определению, являет на сцене окружающий мир таким, каким он воспринимается действующим лицом в любой момент его сценического бытия. Согласно этой теории написаны Евреиновым монодрамы *Представления любви* и *В кулисах души*.... смотреть

ЕВРЕИНОВ НИКОЛАЙ НИКОЛАЕВИЧ

Евреинов, Николай Николаевич - драматург и теоретик театра. Родился в 1873 г.; окончил курс в училище правоведения, учился также в санкт-петербургской консерватории по классу композиции. Принимал близкое участие в организации и режиссуре "Старинного театра" (1907 - 08 и 1911 - 12 годы), театра В.Ф. Комиссаржевской (1908 - 09), "Веселого театра для пожилых детей". Читал лекции на драматических курсах Риглер-Воронковой. Главные его труды: монографии о Ропсе и Бердслее, очерк "Крепостные актеры", "Введение в монодраму", "Театр как таковой", "Pro dcena sua", "Нагота на сцене", "История телесных наказаний в России", пьесы: "Красивый деспот", "Война", "Счастливый гробовщик", "Такая женщина", "Веселая смерть", "Степик и Манюрочка", пародии "Ревизор" и "Кухня смеха". В своих теоретических трудах Евреинов является горячим апологетом театральности и театрализации жизни. Монодрама, по его определению, являет на сцене окружающий мир таким, каким он воспринимается действующим лицом в любой момент его сценического бытия. Согласно этой теории написаны Евреиновым монодрамы "Представления любви" и "В кулисах души".<br>... смотреть

ЕВРЕИНОВ НИКОЛАЙ НИКОЛАЕВИЧ

ЕВРЕИНОВ Николай Николаевич (1879-1953) - российский режиссер, драматург, теоретик и историк театра. Совместно с театральным деятелем и историком театра Н. В. Дризеном создал "Старинный театр" (1907-08, 1911-12); в 1910-14 главный режисер театра "Кривое зеркало". Возможность обновления сценического искусства видел в обращении к "низовому" массовому зрелищу, в реконструкции и стилизации типов театральных представлений ушедших эпох. За границей с 1925. Жил во Франции, вел активную творческую деятельность.<br>... смотреть

ЕВРЕИНОВ НИКОЛАЙ НИКОЛАЕВИЧ (18791953)

ЕВРЕИНОВ Николай Николаевич (1879-1953), российский режиссер, драматург, теоретик и историк театра. Совместно с театральным деятелем и историком театра Н. В. Дризеном создал "Старинный театр" (1907-08, 1911-12); в 1910-14 главный режисер театра "Кривое зеркало". Возможность обновления сценического искусства видел в обращении к "низовому" массовому зрелищу, в реконструкции и стилизации типов театральных представлений ушедших эпох. За границей с 1925. Жил во Франции, вел активную творческую деятельность.... смотреть

ЕВРЕИНОВ НИКОЛАЙ НИКОЛАЕВИЧ (18791953)

ЕВРЕИНОВ Николай Николаевич (1879-1953) , российский режиссер, драматург, теоретик и историк театра. Совместно с театральным деятелем и историком театра Н. В. Дризеном создал "Старинный театр" (1907-08, 1911-12); в 1910-14 главный режисер театра "Кривое зеркало". Возможность обновления сценического искусства видел в обращении к "низовому" массовому зрелищу, в реконструкции и стилизации типов театральных представлений ушедших эпох. За границей с 1925. Жил во Франции, вел активную творческую деятельность.... смотреть

ЕВРЕИНОВ ПАВЕЛ

Евреинов, Павел — писатель конца 18 в.Псевдонимы: Е.......в, П.Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общественных д... смотреть

T: 255